Александр Владимирович Атланов (ит.116)
Из рукопис. сб.
* * *
Я слышу беспричинный смех (69+26=95=М.П. =14) И чей-то непонятный плач (ит.104). Как хорошо, что я не врач, Иначе вылечил бы всех. Пылает лампа на столе, И шорох мыслей надоел, И если бы я за стол не сел, То утонул бы мир во мгле. Нет больше Бога у людей, А значит, мир серее стал, И в полный рост никто не встал, И мне кричат: вставай скорей. Знакомых звёзд (ит.80) знакомый свет (ит.65) (ит.145=10) Напоминаетдом родной (14+36=53=8). Моя звезда (ит.51) всегда со мной, Согреетдня холодный след.
М. Димде, «НОСТРАDAMYC»
Стр. 153. Год 2009 (ит.27). Строка 2 (ит.34)(ит.61 =Гоги)
Н. При 1 — не молитвы, а шум (=16) и грохот боя (34+15=49=Рок-н-ролл).
I. Властитель (=36) смеётся над ливнем (12+25=37=Старушки).
Сергей Маврин (37 +25=62), «Одиночество» (=61)
№1. Смейся и плачь (ит.63 /+№1 =64)
Забыть обо всём, о том, как живём, Мы только гости здесь — В пустых садах страны чудес! Какое значение имеют слова, Когда в небе столько звёзд и шёлком трава! Плачь, плачь, Смейся и плачь! Золотом станет смех, а серебром — твои слёзы. Останься загадкой для тех, кто чужой, — Пусть не понятной, но русской душой. Тайна за тайной, за ложью ложь, Пока Бог прощает нас и дарит нам дождь. А мы, — чьи-то раны, чтоб унять чью-то боль... Будет, что будет, — спасёт нас любовь! Плачь, плачь, Смейся и плачь Душа, такая же как я, А соберёшься в путь, — шепни мне «прощай» (=36=Человек).
Егор (=26) и Опизденевшие (=66), «Прыг-скок» (32+23=55)
Детские песенки
инд.: hmc-023
№ 5. Красный смех (42+26 =68 /+№5=73=Старушки) 3:25
№ 9 на альб. «Инструкция по выживанию»
инд.: hmc-047
Покидая своё тело, как пожарище в смертном бою, Наблюдая как тональность уходящую веру свою, Покрывая площадями непреступную гордость границ, Разворачивая знамя одиноких сердец и границ, — Цивилизация (=39=Масонов) построила июль. В жёлтых пальцах (ит.68 г.р. Ники)*чёрная смола (36+27=63=Империя) И близко осень, И на асфальте мёртваяпчела (33 +26 =59=М.П.) И металлический (=52) не плачет дом, Хотя в нём вешаются столько лет. Непобедимо сострадает мне, И продолжает падать чёрный-чёрный снег (ит.110). Дольше, — живите дольше. Живите дольше, рожайте больше. Красный смех гуляет по стране. За снегами, за полями, за грехом беззащитных стихов, За хрустальными осколками безумных идей и штыков, От Вселенского позора, от бойцов за нетленную плоть, От невинного кошмара, От обиды и пули назло, — Цивилизация построила июль... ... Хотя в нём вешаются столько лет. Непобедимо сострадает мне, ха, И продолжает падать чёрный-чёрный снег. Дольше, — живите дольше, Живите дольше, рожайте больше. Красный смех гуляет по стране.
* На альб. «Инструкция по выживанию» — «На жёлтых пальцах...» (ит.72 г.р. Аликс)
Хорошо смеётся тот (ит.94=Артелерист), кто может дать всем в рот (ит.96) (всё: 109), а я хочу кормить народ чистыми продуктами, без пластмассы и человечины.
Мне смешинка (=40) в рот попала, раскроила всё ебало.
10:58, 30.1.2015 (ит.26)
Жёлтый смех (ит.57) или Уходящии 18 (ит.46). Конец сентября 2007 на площади Революции у московского зоопарка
«Г.О.», «Игра в бисер перед свиньями» (ит.115)
инд.: hmc-003. ГрОб Records 1985, 1996 ХОР
№ 3 стор. 2. Ненавижу красный цвет (ит.93 /+№3 =96)
Я ненавижу красный цвет. Я видел птиц раскрытых ржавым топором. Я видел сон, который проклял генерал. Я видел съехавшие крыши сапогом. Я видел труп точь-в-точь похожий на меня. Я ненавижу красный цвет. Уничтожай таких как я Обезображен лажой скомканных сердец, Задавлен пулей из армейского ружья. Обеспокоен настроением толпы, Закомплексован деревянной простотой. Я ненавижу красный цвет, Уничтожай таких как я. Я видел птиц раскрытых ржавым топором. Я видел сон, который проклял генерал Туманный ёжик умирает под столом, Он очень смотрит и желает поскорей. Я ненавижу красный цвет. Уничтожай таких как я, таких как я. Я видел птиц, pаскpытых pжавым топоpом. Я видел сон, котоpый пpоклял генеpал. Я видел съехавшие кpыши сапогов. Я видел тpуп, точь-в-точь похожий на меня. Я ненавижу кpасный цвет, Уничтожай таких, как я. Обезобpажен лажей скомканых сеpдец, Задавлен пулей из аpмейского pужья. Обеспокоен настpоением толпы. Закомплексован деpевянной пустотой. Я ненавижу кpасный цвет, Уничтожай таких, как я.
Красный — цвет Бога (ит.31). Его смех всё больше и больше расходится в своём жестоком смертоносном мстительном юродстве, Он не может простить того, что произошло тогда — в июле 18-го. О, какой он мерзкий и изысканно-утончённый этот СМЕХ… И массовые убийства и катастрофы, всё будут учащаться до той поры, пока самый смешНой (29+44=73) не взойдёт на престол.
Как пел СашБаш: «Рок-н-ролл — славное язычество», но потом он потом «рок-н-ролл» заменил на действительно языческий «свистопляс» (=61=Шум).
Одна из причин Пятого Смеха (ит.122 =5)
Молитвы без дела, всё равно что пизда без тела; только бой на передовых живо спасает душу. Поэтому установка на то, что я буду за тебя молиться, а ты себе работай — пиздёж из самого пиздежа (ит. Храма =120=Гоев), который ни к каким результатам не приводит, разве что к пополнению поповского брюха. Что сделали эти благообразные рожи “краснее свинины мороженной”? Посмотрите на этих молитвенников, порой по 12 часов лапочущих “Господи помилуй...”; — что изменилось от их словоблудия, что мы пожинаем, что видим, — что стало лучше нам жить, грабежа поубавилось, правители наши стали больше думать о народе? Нет, просто молитвенники наши стали строить себе храмы вместе с пентхаусами, виллами и дворцами, и покупать лимузины и корабли-яхты, а их кормильцы-бабушки — чаще умирать: от повышения цен на продукты, лекарств, сокращения медицинского персонала и т.п. Так что на них надеяться, а тем более на их молитвы — всё равно что мечтать о Золотой рыбке; — только личная просьба направленная на собственное эго даёт результат. И если Бог ответил, к примеру, послал дождь или Солнце, то в ответ на это ты должен что-либо создать, и в первую очередь для своих родных и близких. Бог, Он ведь как еврей, — любит убивать сразу нескольких зайцев. Причём все многословные молитвенные писания продаваемые упитанными (=44), никакой силы не имеют, и только отнимают время и засоряют мозги, зомбируют и отупляют; уверяю: достаточно одной искренней мысли, чтобы получить результат.
Только обидно, что упитанные (=44) тоже приравниваются к ней. Всё принадлежит ей, хотя многие из её питомцев думают, что это только в Библии так написано, но это пока — пока на вертел (=30=Весло) не попали; а шашлычок (=49=Поповский) из них будет вкусный, сочный, и супчик (=32=Поп) наваристый (=46)
«Мираж» (=24), «Отпусти меня» (ит.56)
№ 5. Эхо (=16=Шум /+№5 =21) 4:14, 4:15 (=Книга)
Я кричу тебе: Останься! Кто-то повторит, как будто дразнит. Мы с тобою засмеялись, Шум поднялся, будто праздник. Кто над нами странно шутит так, — Кто он? — Пусть подаст какой-то знак, А в ответ — назад вернулся мой вопрос (=44). Пусть тебе назад вернётся громкий плач, И взрывы смеха. Может быть, себя поймешь ты лучше, Вдруг услыша эхо — крик из пустоты. Знаю: эхо — это снова ты. Чудно музыка звучала, Не дыша, аккордам все внимали. Эхо тоже замолчало, Словно звуки все запоминало. Как и оказалось, а потом: Звуки скрипок — будто грянул гром, Музыка всю ночь, до самого утра. Пусть тебе назад вернётся громкий плач (31+20=51), И взрывы смеха... (37+27=64).
«Оскар» (=30=Говнов), «Бег по острию ножа» (ит.88)
№ 5. Смех или плач (ит.55 /+№5 =60) 3:52 (=10)
На волоске вертится шар, Одной рукой не удержать. Из темноты птицы кричат, Их не лови, а то улетят. Смех или плач слышен издалека? — Это они зовут. Не ходи туда, — Там далеко идти, а значит — не найти. Лучше огонь зажги из себя. Я по стеклу — как по росе. Может быть сон снится во сне? Напиши слова, напиши их мне Рифмой стальной на голове. Смех или плач... Обожги себя.
Кашин 7 (ит.26), «Пламенный посланник»
2001 г.
№1. Пламенный посланник (ит.95=Террористки =14 /+№1=96) (Смерти =) 3:38 (=Булыжник) (ит.14)
№12 на альб. «Best» (--- /+№3 =98)
Пламенный посланник плачет, но горит. Дайте мне свиданье, узнать о чём он говорит? Зачем его глаза, как будто в праведном огне, Зачем они прикованы ко мне? Пламенный посланник пьЯнительных идей (61+14=75), Зачем в твоих словах так много правды для людей? Зачем твои рассказы тревожат сон мой и покой, Втекая в сердце пламенной рекой (39+27=66). Пламенный посланник, зачем твои слова Моё простое сердце превращают в сердце льва (ит.56). Найти во мне героя, разжечь во мне огонь, И я тебе открою: я уже был сожжён тобою. Пламенный посланник, я был таким, как ты, Я плакал от желанья быть эталоном красоты, Я возражал своей любимой, что мир не терпит суеты, Что свет в себе не носит темноты. Пламенный посланник, возьми своё письмо, Горячею стрелой (44+43=87 =15=Любви) помчись домой, в своё восьмое небо (41+21=62=8). Скажи, что я не вижу смысла самосожженья для людей, В преследованье праведных идей. Возьми своё посланье вместе с картами таро. Скажи, что мой простой в желаньях, но праведный народ, — Не хочет знать пустых волнений, Где всё давно предрешено; Он хочет только хлеба и кино. Пламенный посланник, забери своё письмо, Я обещал своей стране и маме: быть прямой стрелой (37+40=77=14= Венеры). Я обещал своей любимой: не быть примером для людей, Не быть горящим сердцем в темноте.
«Би-2» (ит.5)
№ 5. Восток (=32=5 /+№5=37)
начинается и заканчивается воем сирен Как со стаей птиц бескрылых (17 +61=78=15=UFO) занесло меня. Как тревога отступила, занялась тоска. Мне неверие любое — лестница в небо, Заберут ли с поля боя Друга моего? Как одиноко на ближнем востоке Неразделённой любви. Мне дороги без названий, Весть издалека, Перекрёсток расставаний,Город из песка. Птицей в клетке бьётся сердце, Полная Луна (ит.46). Никуда теперь не деться, Не сойти с ума. Как одиноко на ближнем востоке неразделённой любви.
На каком востоке теперь не одиноко? Но как бы трудно не было, — сойти с ума нельзя, хотя ощущения близкие к этому имеются, и чем дальше, тем больше.
Бескрылые птицы приносят на Землю наши души, — из одного океян-моря в другое, в сравнении с Вселенной больше похожее на стакан с зелёным змием, который до поры для меня заменяли женщины.
«Крематорий», «Мифология» (=39=Романова)
2002 г.
№11 (=Иван). Герой детских сказок (ит.93=12=Дурак /+№2= 95=Доктор Хуйболит =14)
Героем детских сказок (ит.102) на хромой козе (ит.67=М.П.) (ит.169), Ты катался долго по родной земле. И было много песен и было много дам, — Одну из них любил ты, а с другими спал. Ты искал их в самой холодной нише И во чреве звёзд, зажжённых кем-то свыше, — Где-то там ты остался. Эй, где ты там?! Эй, где ты там?! В нарисованных раздольях или там, Где готовит метель (=26) Над куполом собора последнюю постель, Маленьким солдатом в мировой войне, Где ангелы и бесы да кошки на душе. Где-то там — в самой холодной нише Или во чреве звёзд, зажжённых кем-то свыше, — Где-то там ты остался; Эй, где ты там?! Эй, где ты там?!
Воина на козе можно увидеть в современном мультсериале «Маша и медведь».
Ольга Орлова (19+31=50), «первый»
№11. Услышь меня (ит.62 /+№2 =64) 3:49 (=16)
муз. и сл.: А. Соколова
Холодна, как вода в ладони холодна. Я одна и на тёмном небе лишь Луна. Вьётся река. Мы с тобой на разных бергегах... Так широка, И встречаемся мы лишь во снах. Услышь меня с другого берега, Я прилечу к тебе в тайные сны. Как две звезды в небе потеряны, — Нам не дано понять радость весны. Далеки также друг от друга, Далеки берега И тебе не протянуть руки. Только зима может нас с тобой соединить И, как мост — Тонкий лёд по речке проложить. Услышь меня с другого берега, Я прилечу к тебе в тайные сны...
Юрий Морозов (17+47=64), «Суицидные танцы северных славян» (ит.161=7/=8)
№2. На том берегу (ит.51 /+№2=53) 4:40, 4:47 (=15)
Я тебя прождал целую жизнь, как дурак. Хотя я и знал — всё будет именно так, Что шагов твоих эхо ловить буду вечно я вместо тебя. Я уже не тот, что стерёг за годом год Двойников твоих в муравейниках людских. Я устал смотреть в чужие глаза И любить других вместо тебя. Я кляну себя: как бесцельно долго я жил В театре теней и несбывшихся друзей. Мне спасения нет, выну билет (=15), — Кто-то в нём всегда вместо тебя. Но когда печаль — Острая как бритвы сталь заблестит в руке, — Я потороплюсь к тебе. Я возьму цветы, в воду войду, Ведь я знаю: ты на том берегу.
«Мумий тролль» (16+29=45), «Морская» (=41)
№ 2. Девочка (=32=Ночь /+№2=34=Невеста)
Проснулась ночью девочка, такая неприступная, Чуть капельку рассержена, подушка вся в крови. Сказала: «Меня предали, без синих глаз оставили, Тарелкой в меня кинули, разбив стакан любви.» Её мальчик далеко, в семи морях (ит.57), Пьёт других девчонок сок, поёт им песни. Может быть, всё не честно так, Но только вот, наверное, интересней. Ушла, раздевшись, насовсем, Сыграла шутку злую-ли? Не возвратилась никогда и, может, умерла? Глаза закрыла, крикнула в растрёпанные волосы, Кинжал (=23=Сон) воткнув расплавленный (=65), забыла позвонить.
Тот самый сок (ит.60), я пить очень люблю.
Только я записал последнее слово, как раздался ошибочный телефонный звонок, спросили: «Это интернет-магазин (ит.78 пути 7 к 8)? У вас продаются шпатели стеРИльные (30+58=88=16=Банан)».
Здесь напомню, что Ира оставила два номера телефона: один в сумме 16, другой 23.
Павел Кашин (22+19=41), «Josephine» (=56)
2005 г.
№ 9. Замолчавший телефон (48+35=83) 4:39 (=16)
Ты пришла непонарошку, уместив в себя весь мир, И твои босые ножки сделал тонкий ювелир (21+28=49 =В.Ж.). Я, как бес, искал спасенье между Невским и Тверской. Ты смотрела в умиленьи, правя нежною рукой. И любовь лила свеченье, нас с тобой бросало в дрожь, И из этого влеченья возникали страх и ложь. Ты бежала в мастерские, где тебя поил Лутрэк (=25= Марко) От вечерней аллергии, на двадцатый — страшный век. Я обычно был смелее, или может быть пьяней, Побеждая Водолея в царстве страха и теней. Ты тогда входила в штопор, унося с собой весь мир, Будто мне отрезал стропы разозлившийся факир. Мир застыл в глазах улитки, С глаз долой, из сердца вон, Как орудие для пытки — замолчавший телефон.
«Кино» (=17), «Звезда по имени Cолнце» (ит.106=Изя)
1998 (=27) г. Moroz Rec.
№ 4. Сказка (=27 /+№4=31 =4)
Снова новый начинается день, Снова утро прожектором бьёт из окна. И молчит телефон — отключён. Снова Солнца на небе нет, Снова бой — каждый сам за себя. И мне кажется: Солнце — не больше чем сон. На экране окна — сказка с несчастливым концом. Странная сказка... И стучит пулемётом дождь, и по улицам осень идёт, И стена из кирпичей и облаков крепка... А деревья заболели чумой, Заболели ещё весной. Вниз летят ладони-листья (24+26 =50=Откровения), Махавшие нам свысока. Там, за окном — сказка С несчастливым концом. Странная сказка... А потом придёт она. Собирайся, скажет, пошли. Отдай земле тело... Ну а тело не допело чуть-чуть, Ну а телу недодали любви. Странное дело... Там, за окном — сказка с Несчастливым концом. Странная сказка... (ит.68)
Сказка С Телефонным Концом (ит.128)
Елена Казанцева (23+36=59), Избранное
инд.: 189 (=18=Ирина)
№ 7. Есть у меня телефон (ит.82=Конец /+№7=89)
Есть у меня телефон, выключен звук у него. Если ты мне позвонишь, — я не услышу тебя. Будут метаться гудки в трубки горячей твоей. Я не отвечу, не жди, Трубку напрасно не грей. Ты позвони мне потом — Через одиннадцать дней (ит.99=18 г.). Может быть я и очнусь к нашей совместной... Угу... Весне. Ты мне прошепчешь потом, Где-то растратив свой пыл, — Кошка с облезлым хвостом (ит.119=11=Ира), Как же тебя я любил. Ты отключала звонки. Ты закрывала глаза. Ищут тебя мужики (=21=Двое), А дозвониться — нельзя.
А. Тарковский, «Белый День»
из цикла «Русь моя, Россия, дом»
Стр. 81. Звёздный каталог (52+22=74)
Песню на эти стихи исполнила Жанна Агузарова.
До сих пор мне было невдомёк — Для чего мне звёздный каталог? В каталоге десять миллионов Номеров небесных телефонов, Десять миллионов номеров Телефонов марЕв и мИров (ит.50), Полный свод свеченья и мерцанья, Список абонентов мирозданья. Я-то знаю, как зовут звезду (ит.66), Я и телефон её найду, Пережду я очередь земную, Поверну я азбуку стальную: — А-13-40-25 (ит.16). Я не знаю, где тебя искать. Запоет мембрана телефона (35+36=71=8): — Отвечает АЛЬФА Ориона (13+31 =44=8). Я в дороге, я теперь звезда, Я тебя забыла навсегда. Я звезда — Денницына сестрица (48+45=93=Романова), Я тебе не захочу присниться, До тебя мне дела больше нет, Позвони мне через триста лет.
1945 (=Орионцев)
Где-то до конца 1960-х, в СССР первую цифру телефонного номера было принято обозначать буквой, даже на телефонном диске ближе к центру существовала буквенная круговая шкала.
АЛЬФОЙ принято называть самую яркую звезду любого созвездия. Альфой Ориона является Бетельгейзе (=50), координаты: долгота — 29 град. 27 мин. Близнецов, широта — 16 град. 02 мин., находится от Земли на расстоянии 200 парсек или 959.314.488.000.000.000 (=51) км. В этом огромном количестве цифр есть два числа: 48 и 14, присутствующих в моём номере телефона. Звезда пульсирует, меняя свою массу с периодом 2070 земных дней. Изменения массы составляют от 700 до 1000 масс Солнца. Учёные считают, что она скоро взорвётся и станет так называемой сверхновой звездой. Сила этого взрыва повергнет нашу планету в катастрофу подобной случившейся 60 млн. лет назад от взрыва схожей звезды. Тогда это вызвало тектонические движения земной коры и мощный поток радиации, что привело к полному вымиранию почти всего живого на Земле. По нашим данным это случилось 66 тысяч лет назад. Существует также два библейских названия этой звезды: Немврод (=41=5) и Кезил (=23=5), что в переводе с евр. — «Непостоянная» (=71=Сука).
«Тайм-Аут», «Мы вас любим»
1989
№ 8. Только вдвоём (ит.56 /+№8=64=Свинопара)
Не стесняйся, не скрывайся, позвони, Объясни, чего все ждали мы. В душе звучит твое имя. Если есть ошибка, в чем она? Только вдвоем, только вдвоем, Только вдвоем можем решить. Выход найдем, выход найдем, Выход найдем, чтобы сохранить золотую нить. Не скрывайся, не пытайся обмануть, — Если разрывают чувства грудь, Если с дымом любви на глазах, Если ждет судьба в двух шагах. Только вдвоем можем решить, Выход найдем, чтобы сохранить золотую нить.
Золотая нить (36=Империя/ +12=Рай/ =48=Семья Р.).
«Бабслей» (=27), «Елдырина Слобода» (ит.79=Священная Дыра)
инд.: MAN-248 (=14). Зап. март-май 2001 г.
№ 8. Частушка (=35 /+№8=43)
низкий осипший женский речитатив: Си мажор (ит.41=F.). Посвящение центрального района Невскому (=43). Три, четыре (12+41=53=8): Что ж вы, девушки, стоите, Что ж вы и кагочити (=26)? Вы, наверное, как я, — Трали-вали (17+9=26) хочите? Опца, опца (=22 х 2=44), оп-та (=18=Ебля), дрица — оп ца-ца (ит.69). Опца, дрица, опца-дрица (ит.88) — оп-ца-ца (ит.29=Женитьба).
Частушки С Матом
Часть 1, песнь 8
Мой милёнок (=33 =Мастер) — озорник (=42 =Ржевский), ко мне в форточку проник. Отъебал, блядь, как хотел, И обратно улетел!
Хор им. Пятницкого, «Русские народные песни» (ит.124)
№ 8. В камышах лебёдушка (ит.76=М.П. /+№8=84=П-ка)
Рус. нар. песня, солистка: Т. Чернова (=39=Романова)
Ой, в камышах лебёдушка (=39), Ой, белая головушка, бьётся вся во горюшке, Ой, от зари до зорюшки. Ой, полететь — нет силушки, Все побиты крылышки. Ой, плачет, убивается, друга дожидается. Ой да лес шумит завьюженный, Да ой, — не придёт к ней суженый (=46). Да он за рекой далёкою спит, укрыт осокою (=39=Лебёдушки).
Д. Маликов, «Love story» (ит.51=Любви)
№ 8. Грех (=18=Ебля /+№8 =26=ЛЕбедь)
под космическую музыку Города из сырого песка и РАКУШКИ живые на скалах. Я тебя бесконечно искал, ты же — просто ждала. В переливах цветного стекла, Твоё имя мне губы ласкало, И твоя недоступность была откровенней тепла. Ты — мой безумный грех (44+18 =62), я забываю всех (2 раза). Пирамиды из белых камней, Ярко-синей бузины небо. Я сжигал миллионы огней, Ты же просто жила. Поддаваясь упругой волне, Никогда я счастливее не был, И моря разливались по мне, И по ним ты плыла. Ты — мой безумный грех... (7 раз).
Х. Керлот, Словарь символов
Стр. 433 (=10)
РАКОВИНА. Одна из восьми эмблем удачи в китайском буддизме, может служить аллегорией королевской власти, принадлежности к царской семье и также знаком благоприятного путешествия [5]. Последний смысл является результатом ассоциации раковины с водой — источником плодородия. Согласно Элиаде, раковины также относятся к Луне и к женщине. С раковиной как символ также очень тесно связан жемчуг. Миф о рождении Афродиты из раковины весьма красноречив [18]. По мнению Шнайдера, раковина является мистическим символом процветания одного поколения на почве предыдущего. По всей вероятности, её благоприятные значения являются [как в случае с колодцем и бутылкой] следствием жажды путешественника или пилигрима, связывающего в своём воображении раковину с присутствием воды; этим следует объяснять её значение в средневековых аллегориях.
«Террариум», «херГ йыньлогуитяП Пятиугольный Грех» (ит.162)
2000 БГ, ш.-к.: 4.606344.000773.01 (4+23+17+1=45=Орионцев =9)
№ 8. География (=42=6 /+№8 =50=) 2:12, 2:14 (=7)
Белый лебедь (25+26=51) волка не тревожит, Если тот на боевом посту. У раба никто отнять не сможет О свободе ветхую мечту. Вдалеке дымится вернисаж (=44), спят Изоморфические тени (76+15=Люди/ =91=Африки). Людоед (=32=Ленин) рисует пейзаж, Примостившись в Лувре на ступенях. География кончается вчера (=26), Классики (=33=Трупы =6) спешат на барахолку (7+35=42=6). Ночь начнётся завтра, В шесть часов утра (ит.75), Ежели никто не потревожит волка.
Лувр (=19=Лето =Африка) направляет нас во Францию небесную и земную, в королевский дворец, откуда должен править Машиах.
Словарь по логике А.А. Ивина и А.Л. Никифорова
Стр. 69
ИЗОМОРФИЗМ (=57) — логико-математическое понятия, выражающее одинаковость строения систем. Две системы А из В называются изоморфными, если между их элементами, а также функциями, свойствами и отношениями, имеющими смысл для этих систем, существует или может быть установлено взаимно-однозначное соответствие. Для изоморфных систем А и В выполняются следующие условия: 1) каждому элементу а из А соответствует единственный элемент В из B и наоборот; 2) каждой функции, определенной на элементах А и принимающей значения в А, соответствует единственная функция G, определенная на элементах В, и наоборот; 3) каждому свойству Р, которым обладают к.-л. элементы системы А, соответствует взаимно-однозначное свойство элементов В, и наоборот. Изоморфный образ полностью воспроизводит отображаемую систему, напр., зеркальное отображение изоморфно отображаемому предмету, схема радиоприемника изоморфна самому приемнику.
Х. Керлот, Словарь символов
Стр. 383 – 388 (ит.33)
ПЕЙЗАЖ (=34). <…> Как замечает Люк Бенуа (12+18=30), китайское искусство всегда уделяло большое внимание природе, чем человеку [в изображениях], и соответственно макрокосмосу больше, чем микрокосмосу. На это указывают слова Ко Си (10+11=21): «Почему лучший человек любит изображения сельской природы? Горы и сады всегда будут тянуть к себе того, кто хочет воспитать и улучшить свою врождённую суть, а фонтаны и камни — того, кто любит напевая бродить, среди них...» [6]. В символизме существует давняя традиция считать различные миры [или зоны] просто разными планами бытия. Поэтому значимость «выбранного места» (ит.80) определена значимостью взлелеянного образа, который оно породило. «Место встречи» (30+38=68), если оно действительно является таковым и выступает не просто условным или случайным, обозначает встречу или «соединение» (=54) именно в таком смысле — т.е. переносится в топографическое или пространственное измерение [26]. Какими неожиданными не казались бы эти предположения, они подтверждены данными психологии форм и изоморфизма, как только было доказано, что единственно возможными различиями между физическими и психическими формальными процессами выступают внешние различия. В подтверждение всему этому приведём комментарии Мирча ЭлиАде : «Фактически человек никогда не выбирает место, он просто «описывает его» (ит.66)... Одним из средств достижения чьего-либо местонахождения является ориентация» [17]. Исходя из сказанного, для более точного понимания символической сути пейзажа, необходимо провести различие между элементами доминирующими и просто случайными, а также между характером целого и характером составляющих его элементов. Когда господствующим элементом является космический, в его задачи входит соединение других элементов в одно целое, и именно под влиянием этой космической составляющей «затушёвываются» индивидуальные конкретные черты пейзажа. Примерами такой космической фигуры могут служить море, пустыня, ледовые просторы, небо и облака. <…> Немаловажное значение также имеют: доминирование цвета или дисгармония цветов, общее впечатление о плодородии или бесплодии земли, яркость или темнота, порядок или хаос. Дороги и перекрёстки, а также реки играют очень важную роль. О значении отдельно взятых вышеперечисленных факторов можно говорить очень много; мы, однако, ограничимся несколькими замечаниями, касающимися определяющих факторов [например, уровневого символизма], которые связаны с особыми значениями. Крутизна означает примитивность и деградирование; ровная поверхность — апокалипсический конец, стремление к власти и смерти. Согласно персидскому верованию, когда наступит конец света и Ариман (=23 =Ленин) будет повержен навеки, горы ниспадут, и вся Земля превратится в одну большую равнину. Подобные мысли встречаются в сказаниях народов Израиля и Франции [35].
Обратившись к истории архитектуры и градостроения, нетрудно найти там обозначения подсознательного воплощения этих принципов. В изображениях существуют также определённые частности, символический смысл которых трудно поддаётся разумному объяснению. Например, нам кажется, что приведённый ниже отрывок из «Божественной комедии» Данте всегда вызывает чувство глубокой таинственности: «Вокруг этого островка на его пологих берегах, там, где разбиваются волны, на мягком иле растёт камыш». Пейзаж может иметь и сексуальный подтекст, что зависит от его космической значимости. Кроме того, необходимо подчеркнуть, что в данном случае рассматривается значение не символа как такового, но в его комплексном символическом применении. Например, в изображениях низкорасположенных предметов будет полезным различать следующие значения а) глубины в смысле основы, сопоставимой с грехопадением и адом; б) глубины в значении «основательности»; в) глубины, присущей земной поверхности как таковой, подразумевающей материнство. Только контекст может помочь нам извлечь сущность из существующего, что является истинным по отношению к большинству символов. Следует также всегда помнить о простой концепции архитипической «идеальной местности» (35+49=84). <…> Сначала внимание человека было приковано к противостоянию Неба и Земли, которое он усматривал в топографических объектах, что нашло своё выражение в битве между богами и титанами, ангелами и демонами и в противопоставлении горы и долины. Затем он попытался описать земную поверхность при помощи знаков ориентации, обозначив четыре полюса компаса исходя из солнечной эклиптики и человеческой анатомии, назвав их противоположными направлениями — «противо» (=37) потому, что они не свойственны внешним вещам и по сути их ограничивают. Шнайдер (=37=Ahriman) добавляет: «Чтобы сохранить космический порядок, боги сражались с титанами и чудовищами, которые от самого начала сотворения хотели поглотить Солнце. Они поставили на страже священной горы отважного льва. Четыре стрелка [тетраморфизм] неусыпно, день и ночь, охраняют гору от вторжения всякого, кто попытается нарушить космический порядок» [50]. Частокол, стена или каменная ограда, пишет Элиаде, относится к наиболее известным структурным составляющим храмов, таких, как у древнеиндийских народностей — храм в Мохенжо-Даро (49=Небесный/ +22 =71=Дом), а также на Крите (и.п.15) [17]. Своим происхождением они обязаны всё той же основополагающей, изначальной идее ландшафтного символизма и представленному в ней космическому порядку. Гора с одной вершиной символизирует Единство (=40 =Иерусалим) — трансцендентное предназначение; двуглавая вершина холма Марса олицетворяет созвездие Близнецов, мир видимости и дуализма всех жизненных форм. Эти две символические горы нашли своё символическое же воплощение в одном из основных образчиков архитипического пейзажа, который представляет также образ года, или годичного цикла; пейзаж составлен из реки жизни [обозначающий позитивную фазу] и реки забвения [обозначающие негативную фазу], которые протекают сквозь море огней [выражение немощности], а вытекают из одного источника [рождения начала]. Согласно этой схеме, в каждом пейзаже есть «гибельная» (=33) и «благоприятная» (=57) тенденции, которые в мирском плане соответствуют индивидуальным ощущениям «приходящего» (=67) и «уходящего» (=52), а они в свою очередь — двум половинам человеческой жизни. <…>
Т. Пономарёва «Укротитель макарон» (ит.72)
Стр. 34 (=Пейзаж) – 36. На выставке (ит.46 /+16=62 =Рыбак)
Бабушка ходила по залам художественной выставки. В одном из залов она любовалась пейзажами и натюрмортами. В другом — её привлекла картина под названием «Жена рыболова» (21+44=65). На ней женщина в пёстрой косынке (ит.125=7/=8) стояла на крылечке дома, рядом с ней сидел рыжий кот (31+12 =43=Рыболов). Оба они в ожидании смотрели на берег реки.
В третьем зале бабушке захотелось присесть, передохнуть. Но только она опустилась на бархатное сиденье банкетки, как увидела — с одной из картин сходит рыболов, держа на плече удочку (=28= Христа), а в руке ведро (=30=Ковчег).
— Вы далеко ли собрались?
— Да вот, пойду отнесу жене рыбу (=25). Сегодня хороший улов (39+17=Души/ =56). Пусть поджарит на ужин (7+18=25). Но, он оглянулся по сторонам и перешёл на шёпот, — вы никому не говорите. А то её отправят на другую выставку!
Бабушка вспомнила картину «Жена рыболова», заглянула в ведро, из которого торчало несколько рыбьих голов (ит.105 =ОТМА) и хвостов (ит.38=11 жертв), и кивнула:
— Идите, не волнуйтесь!
Не успела бабушка отвести взгляд от пустого полотна, как в зал вошла смотрительница музея (63 +29=92=Лягушка). Она сразу увидела опустевшую картину, с подозрением посмотрела на бабушку и спросила:
— Где рыболов?
— Только что был здесь, — успокоила её бабушка. — Просто отошёл на минутку, червяков (=44=Богоматери) накопать.
— Какие червяки (14+35=49=Демократы), — возмутилась смотрительница. — На улице зима, мороз пятнадцать градусов!
— Какой ужас, как быстро меняется климат! — воскликнула бабушка. — Мне надо было не полениться и заранее предупредить червяков, чтоб не ждали на таком холоде. Да и рыболов чтоб не бегал понапрасну, а берёг ту рыбу, которую уже поймал.
Ж. Бичевская (22+39=61)
Мелодия CD 60 02040
№ 8. Четыре кумы (41 +22=63=Q. /+№8 =71=Дом) 2:56 (=13=4), 2:59 (=16)
За речкою, за быстрою, — четыре двора (ит.66). Во этих та, во двориках, — четыре кумы. Вы, кумушки-голубушки, подружки мои, — Кумитеся, любитеся, любите и меня. Пойдёте вы в зелёный луг, возьмите и меня. Вы будете веночки плесть, — сплетите и мне. Пойдёте вы на реченьку, возьмите и меня. Вы будете венки бросать, так бросьте и мой. Как все венки поверх плывут, А мой-то — не плывёт. Как все дружки домой придут, А мой-то — не придёт. За речкою...
САША SASHА
№ 8, 12. Не получилось, не срослось (ит.138 /+№8=146 /+№3=141)
муз.: Юрий Усачёв, сл.: Ева Польна
Были или не были все эти дни? Были вместе, а теперь совсем одни. Что же делать, если сердце плачет о тебе. Иногда верила, не верила твоим словам... Всё, что нам отмерено, — тебе отдам. Просто перестану ждать твоей любви, Раз и навсегда. Не получилось, не срослось, Моя любовь — твоя награда. О чём мечталось — не сбылось, Ты не со мной — ну и не надо, Ты не со мной — я очень рада. Только слёзы быстро сохнут на ветру, Все воспоминанья теперь сотру. Будут улыбаться нежно-нежно неба акварель. Ты не думай, будто без тебя зима, Будто по тебе ещё схожу с ума. Снег растаял и в душе моей теперь цветёт апрель. Не получилось... Верила — не верила твоим словам; Всё, что нам отмерено, — тебе отдам.
Ш.-Бхаг. Стр. 358 – 359, песнь 3, гл. 30:
Текст 8 Своё сердце и чувства он отдаёт женщине, которая околдовывает его чарами майи. Он наслаждается её объятиями и беседами наедине с ней, а лепет маленьких детей приводит его в восторг.
«140 ударов в минуту» (ит.56), «S.O.S.» (ит.26)
№ 8. Там (=8), где кончается радуга (ит.94=Небесный /+№8=102 =Рай)
под космические звуки Однажды ты сама закроешь двери в одиночество, Растает лёд и сбудутся любви давно забытые пророчества, А боль пройдёт и сбудется тот сон, В котором ты была одна и только он. Однажды ты сама закроешь двери в одиночество, Туда, где кончается радуга, Я приведу тебя туда, Где кончается радуга, Где засыпает Луна. Однажды ты поймёшь, Что всё когда-нибудь кончается: И снег, и дождь, кончается любовь, Но ветры, всё же, возвращаются, Когда не ждёшь. И ранняя весна тебя в который раз опять сведёт с ума, И ты поверишь в то, Что всё на свете продолжается.
Леонид Романов, «Блин - ба-ла-лай»
№ 8. Я готов (ит.29=11 /+№8 =37=10) 3:21
Утону в твоих глазах, захлебнувшись наважденьем, — Эта древняя игра наполняет вдохновеньем... Но проходит страсти дрожь, Да погоди ты слёзы лить, если любишь, если ждёшь, — Я готов всё повторить.
«Би-2», «Изменники родины»
№ 8. Нужда любви (ит.38=11 /+№8=46=10)
Легла бы ты со мной в постель Когда звезда на землю косит Свой трезвый и холодный глаз, Ложусь в постель я в первый раз. Мы снимем разное белье: Твоё, моё, моё, своё, И полосатый мой матрас войдёт в понятие твоё. Легла бы ты со мной в постель? Звезда косить и трезвой быть устала. И хоть отрезав ты отмерь, Пора давно уже настала. Что за бельем, что на матрасе, Я видел только лишь во сне И ожиданье лица красит. Ложись, ложись, ложись скорей ко мне. Легла бы ты со мной...
«Красная Плесень», «Пошли все на __________ »
заполни сам
№ 8. Она, сентябрь и странные брызги (ит.146=11 /+№8 =154=Апокал./=10)
Если стал протекать потолок — Это я без тебя кончаю! Если снова подъезд мой сырой — Это я без тебя кончаю! Если тихо бежит ручеёк — Это я без тебя кончаю! Если слышно за стенкою всплеск — Это я без тебя кончаю!!!!! Я возбудилась в сентябре, Я возбудилась! Сама с собою в темноте Я насладилась! Ты позвонил, сказал: придёшь, Но сам ведь знаешь — Сначала будешь обещать, Потом обманешь! Если слышишь слоновый (=50=С.) ты рёв — Это я без тебя кончаю! Если слышишь медвежий ты рык — Это я без тебя кончаю! Если слышишь ты смех ишака — Это я без тебя кончаю! Если слышишь ты голос овцы — Это я без тебя кончаю!!!!
П. Кашин, «Josephine» (=56)
2005 г.
№ 8. В тишине осенней ночи (ит.91 =Елдак /+№8 =99 =МИС) 3:49 (=16=Елда)
В тишине осенней ночи зыблется остаток дня. В тишине благие очи (18+15=Маши/ =33=Смерти) сморят с неба на меня. Если мы Его не спросим, — кто же нам тогда простит? Для чего всему есть осень (=32=Шлюха), кто от неё нас исцелит? По листве осенней ночи звуки медленно скользят, Пристыдят меня, а впрочем, Где такое, что нельзя? Я найду в своей гитаре звук (=18=9), что всех заворожит, И в моём репертуаре правда (=27=9) где-то забрезжит. В тишине осенней ночи месяц сник наперевес, — Позвонит мне кто-то хочет с дальней стороны небес. Утомлённый от разврата город погрузился в сон, И уснувший оператор (36 +49=58=Березовский) мой не включит телефон.
Может она и хочет позвонить, но под своим именем больше не звонит; всё после смерти.
Джон Хоуг, «Нострадамус»
Стр. 699 (=24). ц. 10, к. 35:
Младший сын короля (26+27+36=89 =САГ) ужасен в пылком сладострастии, Услаждать свою первую кузину (ит.84=12=Лилит): Женское одеяние в храме Артемиды (ит. 152 =8): Собираться быть убитым неизвестным из Мэна (ит.88).
Первая кузина (30=Артемида/ +23=56) была возле одноимённого храма в Турции, где Иоанн с Марией прожили 9 лет; Мэн (=15=Убийца =Маша).
С. Сурганова (33+44=77), «Неужели не я» (ит.52=Марс)
№ 8. Предчувствие смерти (ит.96=15 /+№8 = 104=F.)
декламируется как бы сдавленным через телефонную линию голосом Предчувствие смерти, как это не странно, Возникло в подкорке моей, Постоянно беззвучьем растёт в голове окаЯнной. Я жду твою смерть, Но как это странно... Разбросан по тактам, По нотам, по грифу Жизни и смерти крутой поединок. Памяти слепки — лишь призрак кончины; Не сыграна-ли вами роль первопричины (23+76=99=МИС)? Я люблю тебя, — Слышишь? Я люблю тебя, — Видишь? Я люблю тебя, — Знаешь, Как тоскует мой дом? Я хочу тебя, — Слышишь? — Увидеть на крыше, И успеть тебе крикнуть: Давай ещё поживём. А руки дрожат, набирая твой номер; Цифры на диске — И те со мной спорят. Был бы хоть повод для этакой ссоры, Но руки дрожат, набирая твой номер. Проклятья, забвенья, Не слишком-ли поздно Прозреть и пропасть — Не так уж и сложно. Что проще — вопрос? Мне его не постигнуть, Самой умереть или видеть как гибнут? На чашу весов легло равновесие, — Ликуйте, философ! Ликуйте созвездия! Свершились события С названием — «жизнь». А следом за ними — смерти пажи (33+18=51), А я — подобие слабой улитки (ит.76=М.П.), — Прячусь за рифмы, пекусь за улыбки. весёлая румба
«Торбанакруче» (=56), «MERICLIX»
№ 8. Труба (=17 /+№8 =25) 4:10
Где-то все потерялись, — может, хоть мы найдёмся? Как-то... Перестарались, и теперь мало Солнца. Мало света, воздуха мало... Где ты, где ты? Как всё достало ааа!!! Где ты так долго шлялась? Я тебя ждал и плакал, Всё, что от рук осталось, — перевязал рубахой! Перевязал потуже, перевязал покрепче, — Значит, не будет хуже, Может быть будет легче!? Кричу в трубу, лечу в трубу. Звонок, чуть выше — звонок, Чуть ниже — ещё звонок, — Уже ненавижу. Я беситься начинаю, Где ты — знаю, не знаю! Кажется, мы приплыли!? Кажется — что конкретно! Будем опять, как были! Наша семья многодетна. И кто не смеётся, тот плачет, Кто не живой, тот помер! Перед глазами скачет твой бесКонечный номер (66+33=99)! Кричу в трубу, лечу в трубу! Звонок, чуть выше — звонок, Чуть ниже — ещё звонок, — Уже ненавижу, Я бесится начинаю, Нет, не знаю, не знаю. Труба!!! Труба!!! Трубааа!! И снова туманный город сыпет огнями мимо, Что-то случится скоро, — это необходимо! Чтобы ещё дышалось, чтобы ещё творилось. Мало уже осталось, Скоро уж — плюс на минус (ит.59). Кричу в трубу... Катастрофа полная (ит.72), эта телефонная (ит.55=10), Аааа Труба!!! Труба!!!...
Пролёт по проводам, — вполне осуществимая реальность, что обыгрывается во многих фильмах. И многие кто возвращался с того света, описывают отлёт в мир иной как путь через трубу, в конце которой горит яркий свет. Когда погиб Виталик, мы, тогда ещё с женой Ларисой [1995 г.], видели один и тот же сон, причём днём, когда легли подремать: Виталий удалялся от нас через трубу, в конце которой был свет.
Всем труба (ит.41=Венеры), Евросеть (=46), из серии «Люди в чёрном»
«Премьер-министр» (46+34=80), «Поход на Восток» (ит.71)
инд.: KTL 01-224, ш.-к.: 4.606344.002241.30 (ит.39=Апостол)
№13. Телефонный звонок (ит.89 /+№4=93=Солнце)
Снова я один в ночи, Телефон молчит, догорает пламя свечи. Ты только позвони, молю. И я скажу: прости, я так тебя люблю. Мне как воздух нужен голос твой в эту ночь, И лишь ты сейчас мне в силах помочь. Телефонный звонок — мой спасательный круг (ит.97=16). Телефонный звонок — ты как Солнца луч в бездонной мгле. Телефонный звонок — ты последний надежды глоток. Телефонный звонок, позвони, я так жду. Помню, как весной тебя я увидел в первый раз. Мимо ты прошла, но я тотчас утонул в синеве твоих глаз. Может я был не прав, но прошу: не казни, Только дай ещё шанс, Я молю: позвони! Телефонный звонок...
Из к-ф «Карнавал» (=28=Удочки)
муз.: М. ДунаЕвский (25+40=65), сл.: Р. Рождественский (35+78 =113=5), исп.: Ирина МуРаВьЁва (18+32=50)
Позвони мне, позвони! Позвони мне, ради бога! Через время протяни Голос тихий и глубокий. Звезды тают над Москвой. Может, я забыла гордость? Как хочу услышать голос, Как хочу услышать голос, Долгожданный (=66) голос твой (ит.46)! Позвони мне, позвони! Без тебя проходят дни. Что со мною, — я не знаю, Умоляю: позвони! Позвони мне, заклинаю! Дотянись издалека! Пусть под этой звездной бездной, Вдруг раздастся гром небесный! Вдруг раздастся гром небесный! — Телефонного (=59=М.П.) звонка (ит.88=16) (ит.162). Позвони мне, позвони! Если я в твоей судьбе Ничего уже не значу, — Я забуду о тебе, Я смогу, я не заплачу! Эту боль перетерпя, Я дышать не перестану, — Все равно счастливой стану, Все равно счастливой стану, Даже если без тебя!
В.Б. Кузьмин (ит.106), «Чудо-сновидения» (22=Мария/ +51=Дева/ =73)
инд.: CD-05
№ 6. Я не звоню (ит.48 /+№6=54)
Я к телефону вдруг подойду, Номер забытый в книжке найду. Трубке в ладонях станет тепло. Снова твой голос — всё, что дано, И не случится ничего. Но я и сам не верю в чудо, — Не отзовёшься никому, когда звонишь из ниоткуда. И я не звоню. Может, так просто — взять и набрать, Всё, что случилось, переиграть. Но не вернёшься к бывшему дню, И не ответишь: Я не звоню. И не случится ничего... когда звонишь из ниоткуда. И я не звоню, да, не звоню.
Из ниоткуда они могут звонить куда угодно.
«Nautilus P.» (27+49=76), «Разлука» (=30)
1993 г.
№ 3. КазаНова (=31 /+№3 =34) 4:15 (=10)
№ 5 на сб. «Легенды...» (--- /+№5=36)
№ 7 на альб. «Князь Тишины» (--- /+№7=38)
в сокр.
Если нет любви в твоих проводах, Если холоден голос в твоём телефоне, — Я могу понять и могу простить, Я звоню в никуда, я забыл даже номер. Вчерашний день — не сегодняшний день, На мягких подушках не въедешь в Вечность. Ты повесишь на стул позабытую тень Моих присутствий и влажных приветствий.
«Distemper» (=55), «Ой Ду-Ду» (ит.25=Марко)
зап.: 1993 г.
№ 5. Я рад, что мне не нужно объяснять (ит.148 /+№5=153=Телефон/ =9)
148 — 48 и 14 — два последних числа тел. Й.Q.
Старый номер телефона (ит.104) на смятой пачке сигарет (ит.97=16). Мне страшно хочется курить, но спичек больше нет. Тебя я не виню, но телефон уже не нужен. Больше я не позвоню. Я заранее знал, что так случится. Всё равно я рад, что мне не нужно объяснять, Ведь ты не девочка давно. Кончилось то время, когда блеск зелёных глаз (ит.96) сводил меня с ума, Вводя на целый день в экстаз. Дверь желаниям приоткрою, Я пожертвую тобою. В стриптизе ошибок природы участвовать обречены... Все хотят свободы, Но многие не знают цены.
Наталья Нурмухамедова (23+59=82), Ретро коллекция
№16. Знай и помни (ит.46 /+№7=53) 3:47 (=14), 3:48 (=15)
Веришь, я просто не знала как дорог ты. Только мне горестно стало в твой час беды. Ты тогда с такой таской позвонил мне в час ночной, И тебе в ответ сказала: Я с тобоооой! Знай и помни, знай и помни: Ты не одинок. Всё заполнил, всё заполнил Твой один звонок. Я с тобою. Я с тобою в час любых потерь. Знай, что с бедою мы справимся, Ты мне поверь! Годы несутся лавиной, но не жалей, — Ты всё дороже, любимый, и всё милей. И опять твоей бедой спорю я со своей судьбой. Знай — пройдут невзгоды мимо, Я с тобооой!!!! Знай и помни... Веришь, — я просто не знала как дорог ты. Только мне горестно стало в твой час беды. Ты тогда с такой таской позвонил мне в час ночной, И тебе в ответ сказала: Я с тобоооой! Знай и помни...